畫人難畫手，畫樹難畫柳。蠟像手的雕塑難就難在手的結構比較復雜，關節(jié)多變化多，在實際蠟像雕塑當中每一雙手，每一個都呈現(xiàn)出不同的形態(tài)但它們是有規(guī)律的，認真研究每雙手部的結構雕手就不難了。

蠟像手的透視難雕，因為有了透視，手的比例就發(fā)生來了變化。在雕有透視的手時，可以把手指當做幾何形來理解，并且要強調近大遠小的透視變化，這樣子才能表達空間的深度，在實際雕塑中要現(xiàn)易后難，不要一開始雕難度大的角度。

蠟像手指的空間關系，用結構的穿插加上明暗的強調對比來表達。手的透視還可以運用空氣透視的原理來做蠟像的手，比如我們在看風景的時候，常常會看到近處的物體色彩濃艷，遠處的物體側很灰很淡。

如果是在山上，我們常常會看到遠山由近到遠，一層一層談過去，這種現(xiàn)象就是空氣透視。但是實際上面對一只手并不能看到這種現(xiàn)象，為了表達空間關系，有時候就要借用空氣透視的法側了，因為藝術不對于現(xiàn)實，它要高于現(xiàn)實。幾何透視和空氣透視可以同時運用。

蠟像手的常見動態(tài)與結構分析：手是勞動的產物，它像勞動工具。拳;舉似錘子，當我們徒手敲打的時候是用拳，搏擊的時候是用拳，放松的狀態(tài)也常常是握拳。爪;伸手抓東西的時候往往是用爪。鉤；彎曲的手指像鉤子，生活中勾的手勢比較多見，如購物時多用勾的手勢，小一點的東西往往用小指勾。掌；掌是一種常見手勢，半拳半掌的動態(tài)在中國武術里被形象的稱為虎爪，在放松狀態(tài)中也常見。

手背的掌面常常被手持的物體所擋，就是在休息狀態(tài)我們的手也是半握拳的樣子，所以在大多數(shù)情況下，我們看到的手是背面，又因為手運動主要是抓和握，所以掌面的肌肉發(fā)達，而手背肌肉不發(fā)達，骨骼明星，因此，雕手重要的是掌握手的骨骼。

手的動態(tài)千變萬化，但是都是在拳，掌，勾的變化之中，都是手腕手指有規(guī)律的變化。手指的變化雖然復雜，但是怎么變也可以用手指弧線來找到他們的運動軌跡。